Специфика кинематографа, отличающая его от искусства, обнаруживается в пределах того, что может и не может осуществлять камера в процессе своего действования. Свойством киноаппарата с самого его изобретения было и остается образность, то есть способность работать со зримостью объектов – их видимой ипостасью.

Кинематографическая образность не имеет ничего общего с предметом конвенциональной теории «художественной» образности, потому как в отличие от последней не предстает на экране в виде системы символических конструкций, воплощенных автором-художником в видимо-читаемых формах с целью конвертации своего творческого мышления в эти самые формы.

Вместо этого кинообраз, являющийся ввиду природы кинокамеры документальным образом, представляет собой буквальную видимость самозначного и потому не нуждающегося в означении объекта, развертывающегося в пространстве и времени и запечатленного киноаппаратом.

В чем конкретно выражает себя кинообраз, в чем смысл его запечатления и как зритель воспринимает документальный образ, предстающий на экране, – расскажут на встрече главный редактор интернет-журнала «ДОКУМ-ХРОНИК» (https://докум-хроник.рф/) Арсений Тероев и теоретик кино, кинематографист Анисим Чхалов. Лекцию будет сопровождать показ пары документальных фильмов, которые проиллюстрируют содержание выступления.

________________________________________________________________________________

Проход в Linza Loft осуществляется через большие железные двери с надписью «LINZA» во внутреннем дворе-колодце пространства «Вавилов лофт» (чтобы не потеряться, смотрите видео с маршрутом, которое любезно предоставили люди из киноклуба Redrum)